88/100 这次更接近印象派油画？一种白日梦体验？没有灵感茫然的中间状态？或离世前的回光返照？可确认的是一贯的平日的恍惚，我们不可确认所有的事实，老洪的探索则让观众更聚焦于视觉听觉上。这次导演自身在其中的存在既附身于一个年轻版本的自己，也变为一个“在场的不动的他者”，西瓜影院似乎只是沉默地看着一切。病痛与对生命的思考让人不再只看到那些画面外的戏剧张力，色彩明晰、残缺又美的景与物本身同样立于此，不需要承担符号意义，等候人们遇见它们并上前去拾起。老洪也要告诉大家，生成一部他的电影（一件偶然的小事如何变成电影的框架？并现场完成一些可能的场景）至少在阐述上是相当简单的，真诚之处不在于精心设计来被阐释，而意图于更简要地制造情境，感受是相对开放的，西瓜影院对于现实大家首先有一个基本的共识，即我们首先就不可能看清一切。

比《西瓜影院》早17年，自然没有等到好莱坞新浪潮和对社会的批判，更多表现的还是男性对于「嗯~啊~哦~别~别停~啊老师」（暴力/权力）的自恋以及在「韩国 三级」对其诱惑与毁灭，后半段逃亡的黑白光影塑造偶尔有「强奷皇后娇呻浪吟小说」的感觉，影像与黑色通俗剧本也时而产生审美断裂感。

随风飘忽的芦苇荡，摇曳着谁的青春和爱情，西瓜影院没有谁值得等待，你能把握的只有现在。

1895年，最早的十部动态商业电影之一，喜剧类型，一群男人玩西瓜影院，重复的动作最终勉强完成

结构还是不错的，西瓜影院就是节奏太慢了。 这个世界真是所有国度的女性都在声嘶力竭的与父权社会在抗争，也好，很多时候，矫枉过正是必须的，否则就不会达到令人满意的结果。只有当人们不再声张权益时，权益才真正成为习俗。